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承先启后的字体排印新浪潮学派之父，影响当代平面设计的关键设计师、艺术家、教育者
沃夫冈‧魏因加特（WOLFGANG WEINGART），国际知名包装设计及字体排印，VI设计师，也以其对于设计的哲学思考和教育而着名。从根源于他故乡瑞士的「瑞士风格」字体排印，他的反叛（或说是「进化」）精神引领了新的潮流，在基本的编排原则下利用字体粗细、构成方式探索不同的表达方式，此外，也透过底片拼贴等媒介手段尝试新的可能性，在数位工具尚未出现之时即创造出突破性的表现手法，进而延续带给今日的字体排印与平面设计莫大影响与启发。
启发：反叛的自我教育／1964年起的巴赛尔年代（节录）
排版学徒培训中我们必须记住一项项问题的「正确」答案。字体排印设计的教学手册中收录了好几百个荒谬的问答。除了涉及数学计算的简单事实，设计准则本该最多样化也难以述明，但有本书叫作「字体排印资格考试准备」的书却一板一眼地写下来，例如：1. 高级包装设计师在字体排印设计师设计名片时该考虑什么？最重要的资讯是姓名，应该设定成中等或粗体字；职业和地址的资讯，大小应该设成六点字。如果名片只有一行字，则必须放在正中间，若有额外的资讯应该放在右下角或左下角。2. 为什么排版师应该避免使用下划线来强调重点？因为它破坏了印刷品的美感。3. 排版师如何设计家庭聚会的邀请卡？应该选择中性的字体，避免引人注目的风格。不可让字太大，稍大的字体只适合使用在开头应酬语、日期、场所、男女主人的姓名。
奇肖尔德是制定古典字体排印设计准则的大师。七〇年代初，他寄给过我一份文件，可证实他对于这些设计准则的立场：「好的包装设计在字体排印设计不喧宾夺主。好的排版的第一要素是妥善使用可读的字体。在今日，不对称排版当然是可行的，但字体排印本质上是对称的。一个文字块（text block）没有缩排会显得不清楚，缩排强化文章的逻辑顺序，帮助读者理解。最好的字体排印设计对读者来说是不可见的，只为了传达作者的想法意图。漂亮的文章，即是排版得清晰易读的文章。良好设计的美德是低调的优雅。设计师的责任不是刻意地去展示、模仿当前趋势的风格，也不是展示时代精神。字体排印设计应如它所是，让人看着舒服而不该让人疲惫，所以好的VI设计与突出或珍奇的字体风格完全无关（这是业馀人士的想法）。字的本质不是现代性，而是可读性。」
在字体排印设计上，似乎我所好奇的都是禁止的：质疑约定俗成的流程，改变规则，重新发掘设计的潜力。我受到刺激去挑战这僵化的职业，开发铸字行的潜力，推至临界点，想再一次证明字体排印设计是一门艺术。
我打算创立一个字体排印设计课程，希望课程挑战道统，但仍尊重我们学校的传统理念——虽然连我也觉得听上去很矛盾。但我只能说自己实在别无选择，得开创与其他同事不同方向的课程。课程设立不久，学校里关心字体排印设计的老师也好、学生也好，许多人难以接受我的极端观点。
学校之外，也有不少设计师十分恼火。他们的论调是这种设计无法阅读，故没有价值，认为正常的客户不可能接受这样无法实际应用的荒谬设计。
一九六四年三月，我为《印镜》杂志写了一篇文章，附上我前三年的工作实例，本来会刊载在一九六六年刊号3上，但杂志方有所保留。 编辑群认为如果完整刊载我的意见，他们会失去读者，所以印出来的是一个面目全非的修订版。原稿如下：
「平面设计中产业和教育的关系不容忽视。教育工作者应该承认面对『平面设计的创新与技术发展息息相关』这个事实。
「因为照相排版和随之而来的可能性，今天的字体排印设计成了没有游戏规则的游戏。这种技术已经全然改变了字体排印的技艺和美学基础，意即，改变了施作技巧和物理材料之间的对应关系。许多公开展示作品的设计师只是凭着贪图新鲜的观众还不甚了解这样的情况，这些设计师因科技提升了设计品质而自鸣得意，却没有意识到过于依赖技术的花拳绣腿，将导致排印设计的专业实践边缘化。
「随着照相排版的出现，我们面临专业排版师和设计师一同合作的新可能性。由于沟通交流的情况增加，快速生产的需求也增加，在未来，字体排印不只会因技术而更有力，甚至会受技术所定义。
我在印度、近东、法国南部、伊比利亚半岛（Iberian peninsula）、义大利、希腊拍摄的相片是我字体排印图像的设计草图，我以此为基础，转变建筑、景观去成为字。
我除了使用铸字行里一般字母和符号做为材料，也寻找着强调版面上平面区域的方法，换而言之，寻找文字块成为形状的方法。我尤其在意黎巴嫩的巴勒贝克遗址，特别是通往寺庙的一座楼梯；我也注意到石墙表面上类似的阶梯式样式。从观察二维、三维结构，因而影响了我这一时期设计出的变化版本：阶梯式设计（Step Typography）。最右边的图示范着文字组是怎么作为形状、质地构筑了排版。
我主张瑞士风格需要新的活力。瑞士风格的理念是「精简」，即便比如段落缩排，也可能遭质疑为喧宾夺主，太长的段落缩排会被当作装饰，建议的作法是在段落间以空行分隔而非缩排，以便让每行的行首都能靠左对齐。
排版的实用知识可以打破这种僵化的概念。我学徒时代一心信赖着师傅鲁威的可靠指导，从中获益不少。
工作日期间排版师用正确的方式排版，用字粒、细小的金属条和纸条调整固定着字母间距 ，然而一阵子后，画册设计的排版师可以去设计他想像中的排字方式——但一般工作者不好此道，甚至认为这样做不恰当。
对我来说，包装设计中字体排印设计的视觉准则并非不可侵犯，VI设计也是如此。我想要唤起对基本设计媒介和它们彼此关系的魅力，比如倾斜、字重、大小，各种字体的表达，可读性的限制，还有最有趣的——字母间距的影响，来挑战常规。